Madame Bovary, Gustave Flaubert.

Fait divers en Normandie : une fille d'agriculteur rêveuse épouse un médecin décevant, s'ennuie à la campagne, prend des amants, s'endette et se donne la mort. Flaubert relève le défi de ce sujet banal. Madame Bovary ne dit pas seulement le malaise de toutes les femmes insatisfaites, de la " mal mariée " du XIXe siècle aux " desperate housewives " des feuilletons américains du XXIe siècle. Ce roman transforme en chef-d'oeuvre l'une des plus grandes tristesses humaines : celle de manquer sa vie.

En 1857, au terme de plusieurs années de labeur, Flaubert fait paraître Madame Bovary. Aussitôt, c'est le scandale : l'histoire d'Emma - cette fille de paysans qui, pour fuir la médiocrité de son époux et la routine provinciale, se réfugie dans ses lectures puis dans l'adultère - choque la censure. Flaubert est poursuivi pour outrage aux mœurs et à la religion ; on lui reproche ses " tableaux lascifs ", ses " images voluptueuses mêlées aux choses sacrées ". Le succès, immense, est à la mesure du tapage du procès. Mais cette œuvre - qui donna lieu à quantité d'adaptations, que l'on songe aux films de Jean Renoir (1934) ou de Claude Chabrol (1991) - est bien plus qu'un roman sulfureux : elle ébranle les fondements mêmes du genre romanesque. Ce qu'affirme avec force Zola dans Les Romanciers naturalistes (1881) : " Quand Madame Bovary parut, il y eut toute une révolution littéraire. Il sembla que la formule du roman moderne, éparse dans l'œuvre colossale de Balzac, venait d'être réduite et clairement énoncée dans les quatre cents pages d'un livre. Le code de l'art se trouvait écrit. "

Depuis 150 ans, cette pauvre Emma Bovary souffre et pleure dans cent, dans mille villages et villes de France. Parce qu'elle ne sait pas vivre, ni aimer, elle rêve ses amours et sa vie. Et cependant elle est belle, sensuelle, audacieuse. Mais une imagination déréglée, l'exaltation romanesque, un époux médiocre et obtus, l'absurde goût du luxe et des amants méprisables vont l'entraîner dans la ruine et une mort affreuse. Pour diriger cet " orchestre des instincts et des sentiments féminins ", qu'est selon lui Madame Bovary, Flaubert souffre mort et passion, à la fois grand prêtre et martyr de l'art, du style et de la beauté. Mais derrière la perfection du chef-d'œuvre apparaissent la crudité, la violence et l'érotisme, comme dans un roman d'aujourd'hui.

Il y a certainement plusieurs autres versions, mais j'ai inséré ces trois quatrièmes de couverture dans le seul but d'exprimer l'audace de Flaubert pour son époque. L'adultère exécuté (pas seulement rêvé comme chez certains auteurs de cette époque) et l'endettement au féminin sont indéniablement des sujets plus contemporains que l'étiquette l'aurait permis, mais la naïveté de Charles, le mari d'Emma, et la négligence envers Berthe, leur fillette, dérangent tout autant, peu importe le siècle!

Mais pour moi, Emma reste une femme avec un esprit de jeune adolescente qui jouerait encore à des jeux tels que; tenir une marguerite et compter les pétales ainsi: Je t'aime, je ne t'aime plus, je te veux, je ne te veux plus; ou encore, qui s'amuserait à se vêtir comme une princesse en attendant son prince charmant qui aurait la clé de son coeur... Vous allez me trouver sévère, mais Mme.Bovary m'a ennuyée! J'aurais préféré la lecture de ses lettres reçues de la part de ses amants à ses visites en boutiques! J'aurais aimé plus de balades à cheval dans les prés que les rencontres toujours dans la même chambre d'hôtel... Je suis peut-être bien trop romantique pour Flaubert et ses liaisons étaient certainement écrites d'un point de vue plus masculin que féminin, d'où la crudité mentionnée dans un des quatrièmes de couverture, mais le résultat est que je suis loin d'être conquise par ce "chef-d'oeuvre".